BIENAVENTURADA LA TORRE DE BABEL

César (del Álamo) suele ser mi camello en lo que a delicias italianas se refiere. La reflexión que me dispongo a compartir con vosotros no inventa ni un grano de pólvora, pero me ha venido un par de veces a la cabeza, siempre como resultado de degustar esas italianadas que me pasa César.

Recuerdo que pensé en ello hace casi un año, viendo Cuatro moscas sobre terciopelo gris de Dario Argento.



Y en estos días de vacaciones he vuelto a pensar en ello mientras veía Una historia perversa y Una lagartija con piel de mujer, ambas del maestro Lucio Fulci.





En todos esos casos estamos ante pelis que subsistían mediante coproducciones, y eso obligaba a mezclar en el reparto a actores italianos, ingleses, franceses, españoles, zulúes, servo-croatas...

Según tengo entendido, lo normal es que cada actor hablase en su propio idioma. Luego los ingleses eran doblados al italiano para la versión italiana, los italianos eran doblados al inglés para la versión inglesa, etc.

No sé si se hacía exactamente así, y soy demasiado vago para intentar informarme. El caso es que en esos rodajes Debían de tener un buen cacao. Algo así como rodar en el interior de la torre de Babel.

Y por eso es comprensible que todos esos directores evitasen las palabras en la medida de lo posible y abrazasen la célebre máxima de Hitchcock: Intentar contarlo casi todo con imágenes. Que los diálogos sean un simple "ruido de fondo".

Bien es cierto que muchas de esas pelis acaban verbalizando demasiadas cosas para intentar explicar lo retorcido de sus tramas, pero si os fijáis probablemente lleguéis a la conclusión de que en este tipo de pelis las tramas no importan mucho. Se convierten en meras excusas para sentar al espectador durante hora y pico y recitarle poemas visuales.

Si uno ve pelis de Argento, Fulci y el gran Sergio Leone notará que apenas se habla en ellas. Pueden pasar minutos y minutos sin que se pronuncie una palabra. Y pueden pasar más minutos todavía sin que escuchemos un diálogo realmente necesario para entender la trama.

Y ahí es donde entra mi humilde reflexión. ¿Qué fue antes, el huevo o la gallina? ¿Esos maestros de la imagen abrazaron el cine casi mudo porque esa forma de rodar hacía las cosas más sencillas en la Babilonia a la que estaban abocados? ¿O acaso se atrevieron a meterse en esos berenjenales de coproducción porque apostaban a priori por ese tipo de cine?

Quizá ambas causas se complementen. Quizá exista una comunicación bidireccional entre ambas. Quizá influyan también los factores de siempre: Ahorrarse mil problemas de sonido directo. Hacer el resultado más exportable apelando a la universalidad de lo visual.

Yo no lo sé. Probablemente muchos de vosotros lo sepáis.

De un modo u otro, me alegro de que esas películas venzan las maldiciones de Babel recurriendo a la esencia de lo cinematográfico.

No me malinterpretéis. También adoro las pelis de diálogos. Pero por muy útiles que sean los gatos, no debemos permitir que los linces se extingan.

He introducido el tema con una foto de Asia Argento porque me parece más agraciada que su padre. El otro día la vi en Trauma y llegué a la conclusión de que esta chica sería la Jennifer Connely del cine para adultos si la propia Jennifer Connely no se hubiese convertido en la Jennifer Connely del cine para adultos.

Me despido dejando aquí los trailers de las joyitas que he mencionado:


CUATRO MOSCAS SOBRE TERCIOPELO GRIS




UNA HISTORIA PERVERSA (trailer no oficial)




UNA LAGARTIJA CON PIEL DE MUJER




TRAUMA